巴黎夜旅人

呼吸的感觉

一首温柔的时代印象曲，艰难未知充满悲喜的家庭生活影像，动人之处在于时代痕迹和可信度，配乐太舒服了

短暂的养女adoptée passagère或是被收养的过客passagère adoptée?因为婚变而自顾不暇的母亲与两个叛逆孩子收留了流浪的少女。但这个微妙而并不稳定的情感关系结构就像父亲留给家人的拥有巨大窗户和无遮挡城市景观的公寓 不知道何时就会消失、坍塌。这情节本身也像女主供职的电台午夜热线栏目里的故事一样 牵动人心但并不会过于激烈地侵入他人生活，我们从未完整听完过电台的任何一个热线故事 也无法了解到主干叙事的前情与后续。过客毕竟来自另一个世界 就好像一起坠入冰冷河水之后的亲密一夜恰恰透露了其无法被收养的本质。录像带的年代质感与当代影像的夜景大光圈在美学上几乎完全对立，21世纪的电影能收养80年代的画面颗粒吗？ 或许法国电影的问题正是有太多而不是太少这样的作品。

“就像被留在房间里旧镜子上的那些破碎的影像”，温柔的80年代侯麦故事，也是有书报亭，纸票电影院，没有手机，没有口罩，我们被偷了去的迷幻浪漫的城市。母亲可以脆弱感性，孩子可以随心所欲，癌症和婚变都能过去。旧世界已然长逝，新世界恐怕举步维艰，和一个又一个过客，在夜里，慢慢走。“如果你不曾存在，那我也只不过是，这个来来往往尘世间的一粒尘埃”。夏洛特甘斯布和艾曼纽贝阿的初次见面5555……少了这个穿西服系领带女主播的线很可惜

体量比三宅唱大一点的片子，给人以相似温暖的感动。运用大量archive footage来构建时代感，成功把观众抛入一个加糖带滤镜却又让人信服的美好世界。侯麦与其说成为一种迷影元素，不如说成为一个怀旧构件。