你好，妈妈

被导演敏锐的现实感触动到——经济危机，大裁员，但这些激烈的现实被老导演的温情包裹住了。流浪汉在桥上失控那段，真的是神来之笔，像是在拍一个老人临走前还会记得的那些历史画面。

3.5；非常典型的山田洋次风味——甘于平庸的幸福，描摹日常的得与失，情感的失落和温暖，良善的未泯和激发，以及惯于藏匿的历史暗线；依旧拍得风趣而不失感慨，治愈而留有怅然，承认失去、愿意放手，这是我们对自己或他人最大的善意。虽然职场戏非常干瘪，虽然中年人的困境显得单薄无力，但吉永小百合驻足门边的凝望也太动人了，儿子抱怨妈妈边安抚边塞给他一只靠垫的细节过于真实。两次原节子式掩面哭证明山田洋次永远是小津迷。

老年版《伦敦生活》，牧师散发魅力但他最爱的人只有上帝。也就吉永小百合银发失恋依然让人揪心，一蹙眉就让人心疼。露宿街头的人，东京轰炸的幸存者，失业潮裁员刽子手HR，每个人都有自己的难题，但别忘了，你可是在烟花中出生的呀！你生于热烈，生于庆典，在你低落时，希望能给你一丝慰藉。

笑着笑着就看哭了，91岁导演的功力太深厚了～看完后甚至觉得年老是一件很美好的事，每一个镜头都那么稳，那么精确，不多不少，就像片子中的一句台词“像出梅后的天空一样又高又蓝”，这是导演的第90部电影

看似献给妈妈实际上献给面对中年危机的儿子的一部电影。山田洋次已然耄耋高龄，所以对影片中性别意识的展现不能要求太高，只是看个温情。镜头语言和对白虽然男本位感很强烈，但至少这种“阳刚”毒性微弱。不过近结尾处儿子面对失恋的妈妈却只顾自说自话，这场戏设置得太失败了，哪怕静静听妈妈说完也好呢。