迷惑2000

海报直接让人想到《芳芳》，但却是更残缺也更现实的亲密关系书写，在控制、相处、分手、复合四个阶段，阿克曼都将“有毒关系”向前推了一步。男主对女友的控制从第一组镜头就开始了，男人手握放映机，女友只是被观看的客体，男人掌握着快进与回放，掌握着“时间”与“主动”，隔墙浴也是对这种主客体关系的重现。因而在控制欲上男主不再嫉妒女友与男性的“外遇”，而是进一步嫉妒女女之间的关系，男主始终追求的极致掌控感，又体现在相处中的嗜睡性癖，呈现方式是另一种性无能与爱无能，嗜睡其实又与恋尸联系在一起，阿克曼更将恋母情结折射在祖孙关系上，是男主追求的至洁关系即死亡的隐喻。女囚的意象、前半部男主自我的禁锢，无论文本意义还是调度设计都太强了，导演本人最后的选择让电影又多了一重迷惑，不过放进阿克曼序列中反倒没那么好看与特别。

女主角既在场，又缺席，沉默就是她的答案。（抱歉一开始以为你病了：） 我这种又卑又亢的人只会渴望了解关于对方的一切，又知道我们都有权保留任何秘密、想成为你的一部分，但知道你不是我的一部分、怕你的模糊与空白，但好像也是这些东西吸引着我。怕我的靠近对你而言是一种入侵‍️不懂、、爱也许是在未知中也能安心吧

观影过程十分痛苦

整部电影几乎是对海报这一幕的扩写。景框收紧让视觉受限，中间的毛玻璃制造了声画的遮罩。观众只能跟着第一人称的限制视角，完成一种爱的恐慌的制造。

这部不错，喜欢摄影调调