橘色

3.5 真是一路暴走撕逼撕出了洛杉矶边缘人群的态度与状态，出租车司机这条线贡献出了描写LGBT群体的另外一个角度，iPhone拍摄噱头下是镜头上抛弃精致换来的无限活力与自由，最后在橘色散去夜色浓密下发着白光的洗衣房，尘埃落定于一个头套的真挚交换。

补标，十分美丽，而刻意几乎能被原谅。

用真實的跨性別人士拍攝已經不是第一次，iphone 5s的確不錯，手搖鏡頭見到人性化的一面。夜未央，模糊的性別、戀愛、光怪離奇的人在街上從事不道德的交易，這個族群過的是不被世俗認同的生活。電影起碼是完整的，比前作《小明星》好多了。

可与《撞车》并列为新世纪好莱坞两部最好的tragicomedy，列入个人LGBT+电影前三。肖恩·贝克的卓越之处在于他从来不会滥用“底层叙事”来制造廉价情绪，而是重新思考一种故事片的底线伦理——用iPhone拍摄，雇佣曾是性工作者的演员，置身于城市街头而非摄影棚。iPhone拍摄对于《橘色》究竟意味着什么？除了时刻提醒观众“底层”事关所有人，只要是目光可及之处便有可以且值得被记住的故事之外；从器具上来说，手机的平面式摄像头取代了枪支般的电影摄影机，无论戏里戏外，这对于曾经或仍受到警察暴力和仇恨犯罪的双重威胁的跨性别性工作者来说都是最基本的尊重，这理应是电影创作者的承诺，但它在此前从未被履行过。两位女主角的实力表演说明了一切：不是性工作者也可以属于好莱坞，而是好莱坞应当属于性工作者。

特别真实，以至于特别入戏。她们不过是普通人，喜怒哀乐的缘由和我们一样简单，对于爱情也抱有一样的渴望。最后洛杉矶的夜色中，每个人都好落寞，只有最后的友情在洗衣房里闪闪发光。不是边缘人，只是普通人罢。