在窗边

留亚对机车还有后面一段的书中的评论都非常文学，非常棒，关于文学创作和编辑的这个主题的电影非常难得。几段“床戏”，就是不带H的，纯粹一个坐床上，一个坐椅子上的讨论都非常赞，尤其仰慕男主的卖座作家坐在阴影里和自己的编剧对象聊天的那段，这段位置的高低，以及各自阴影和明亮的光线处理和当初的《在街上》的机位设置如出一辙！市川赢了好多弹珠这段好好笑，还有最好笑的两对夫妻各自询问对方，尤其市川刚是被志田未来赶出家结果下一幕就是志田未来主动咨询市川，这段全场女生们爆笑，我都还没反应过来，我的脑回路感觉慢一拍啊！我被夹在一对情侣和闺蜜之间，前面也是一对情侣，前排座位男生太高了，一直挡住了字幕。最后看完厕所偶遇卢总，简直和电影中的场景一般。26岁玉城蒂娜演17岁的高中生一点都没有违和感，2023上影节第3部。

#SIFF25# 今泉力哉真的可，光凭他没有把一部日式出轨片拍得以头抢地，或者用所谓的“性和死亡”去拔高深度，就已经秒杀很多同类题材了。理解了创作意图，就会明白所有的尴尬场景都是刻意为之。毕竟，被戴绿帽子的第一反应是如释重负，一个刚毕业的小孩是绝对理解不了的。

《在街上》男主虽然也天天看书，但影片深度只停留在谈恋爱俏皮话、人际关系纵横和巧合，滨口龙介那种唠嗑电影——但已经比滨口最近几部高了不少，滨口最近拿的至少2个奖都应该给今泉。这部就不同，表面看一开始是大叔被年轻有才少女吸引，找到思想共鸣，实则故事展开过程中除了人际关系和情爱线以外，一直围绕“想/不想断舍离和/但能/不能断舍离事业和感情”2x2排列组合的中心思想集，赋予不同人物各自的传记并互相剖析发展变化，整体更具文学性。两部片都是前半部铺垫平平无奇，后面展开有力，令人嫉妒的剧本，今泉力哉厚积薄发，希望多拍。女主整容脸好看得不舒服。凭什么若叶龙也出演今泉电影总能同时好几个国民女友喜欢他？穗志萌香状态总是这么好，老天爷赏饭吃。原来《将军》和本片都演个傻逼这小男孩叫仓悠贵。

Siff25，就是爱今泉的调调，稻垣与女高中生在咖啡店里吃芭菲阳光照射进来的镜头实在是太好看了，听了五个小时米津玄师的lemon笑死，结尾的意犹未尽让人舍不得离开影院。

三星半。不如《在街上》松弛开阔，故事元素太像洪常秀的了，今泉力哉用自己的方式讲了一遍，添了不少花，可我觉得不在锦上。贡献的最有趣的场面是柏青哥的解读和使用，一扫以往许多电影出现这个场景的阴霾，从这个角度来说今泉的剧作能力还是很强悍的，建设概念，执行概念，两场戏明明白白又显得有趣，那场戏的那个特约女演员也演得很好，就是在那会出现的人，又会帮助男主的人，同时也是会追出来付钱的人。虽然这个故事是几个出轨故事的互文，来讨论精神层面的东西，可是由于玉城蒂娜的气场太凌厉，完全抓去了电影的主KEY，在演员表演执行下来后，我认为影片的表达产生了一些偏移。而且我时常想今泉力哉最厉害的部分更在于市川和留亚这种没有肉体关系的情感，才能更微妙和细腻。