情感价值

父女和解的故事看不来，多少有导演的自恋在里面，哪有那么多魅力大到没边的父亲，对男人的幻想皆因距离所致。

冗长的电影，意味不明的繁杂生活细节，拍的最吸引人的，就是开头，越往后越无趣。你父女俩需要的不是和解，而是去好好看看医生，然后接受自己，找到自己……你们挪威人没听说过那句话吗，20岁怪原生家庭情有可原，30岁还在怪原生家庭就是推卸责任了。PS我真受够了欧洲电影人这种把不健康的生活方式当解决方案，然后幻想靠一场不存在的大和解，解决一切的叙事了。

今年奥斯卡女主提名竞选者，打开电脑一看，发现以前看过的，不知是未看完还是忘了写观感。北欧家庭文艺片，在人物性格及关系上下功夫。可看。

温吞、保守又乏味，和伯格曼之间至少差了5个是枝裕和。很难想象21世纪都过去1/4了横扫影坛大奖的还是这种聚焦父女和解、“浪子回头”与用半自传性电影艺术来疗愈过往家庭创伤的自恋故事，拜托能别再霍霍元电影这个题材了吗……片子的有效信息量和情感深度低得可怕，视听语言更是无甚亮点，感觉就像从哪部古早家庭伦理剧里随便抽出来两三集似的。老戏骨斯特兰·斯卡斯加德演这种故事手到擒来，艾丽·范宁的表演很出彩。围绕自戕阴影及相互托举的姐妹关系的几场戏比主线动人不少，结尾一镜继续工整俗套地和稀泥。（6.5/10）

导演作为北欧人，拍起这种题材，跟意大利人、美国人和中国人都不太一样，他试图走向伯格曼，但碍于故事层面上的“体体面面”回避了冲突滑向狗血的可能性，最后只是丝滑地走完了父女和解的故事流程，主题上终究谈不上深刻。但约阿希姆·提尔拍得很cinema，很喜欢他对情绪的处理，镜头推到演员脸上，不论是摄影还是演员表演都化繁为简，就像片中老导演追求的长镜头调度一样，有话剧般的真实和从容。