它在身后

看得心底间歇性发凉，it的概念设定太酷了，简直是七十年代两大类型片Slasher和Paranoia电影合体；还有个看过今年最棒的长镜，360度无死角的摇镜成为特殊设定的语法

卡朋特在七十年代埋下的种在鬼城底特律开出了最像模像样的花，青春成长杀机重重，烂俗的元素碰撞摇晃出反类型成品，缺少标志性杀手的设定下也能将心悸的氛围烘到顶点。诗意柔滑的影像过目难忘，可惜也毁在精巧，玩到全面失控会更好#仅仅听原声就能高潮#

【4.5+】典型类型片架构，甚至某些通病也一样。但通过导演对摄影机的高效利用与精湛调度，我们可以看见的是一场关于凝视的权力斗争。当病理外化成“它”在身后时，模拟出的主观镜头贪婪地看着一切：从人到物。主人公亦处于被窥视下，一切都暴露于观者面前，伺机而动，即是眼睛权力的压迫与暴力，突然的镜头反打是危机的号角；当主人公开始有意识地凝视，意味着抗争的开始，空间被封锁，率先闯入的是视线，最后以跟随镜头结束！一切恐惧只源于无法被看见。

4.5. 今年第一部近乎五星的电影。在这种不停被类型片“震惊”到麻木的年代，却能遇到这么美且诗意的惊悚电影。这部电影是近几年来唯一一部对得起惊悚两字的作品。背景乐上也终于有位导演如此用心地遵循希胖子原理，叙事推进，情绪延伸被电子乐铺地渗入心脾。镜头设计上亦致敬希胖子和80年代的焦虑。

整体上有些失望，盛名之下其实难副。情境设定其实是很卡朋特的（配乐也是），但在镜头调度上却完全没实现那种卡朋特式的惊悚紧张感（沙滩上那次袭击勉强有点这方面的意思）。沉闷不是叙事的问题，而是镜头调度的问题，那种如影随形、时刻要回头身后的调度太少，大大降低了影片的紧张感。