情节勾勒
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观众心声
我感觉斯派克·李这部片暴躁又不冲动，用一个黑人街区各个族群间的相处和斗争的群戏展示，隐喻了整个黑人种族从被奴役排挤到被意识形态裹挟而无脑暴乱反抗最终导致灾难降临害人害己后果的历史，诙谐中自有审视态度，有种只有黑人才能骂nigger的感觉，对黑人文化、街头潮流的展示很精彩，里面每个黑人都太潮了。
杰作。不仅在于它的预言性（92年的洛杉矶，现在的明尼阿波利斯），也在于斯派克李对全景的呈现，物理的和心理的，which来自一种精确的移动，镜头散点式地穿行街区，让你感知每个人的状态，感知他们的汗水与脏话，但又不过分代入，当最后的半小时燃烧时，前面的所有都成了火柴，当我们去问为何穆奇要那样做，也可以反思自己是否代入了白人/警察的视角，而忘记了近在眼前的死亡。伯林说过understand是要“进入”的，也就是人可以理解人的基础，而电影带来的族裔全景里，这种进入是丧失的，它的征兆正是表面的多样性、表面的酷：文化符号各说各话，却无法互相沟通（fuck的滥用恰恰说明交流的无能），穿伯德球衣的白人撞上AJ鞋的黑人，却想不到他们都看篮球，这种种心理的隔离，最终只能由可通约的暴力来表达和统一。
给力的Spike Lee阿，给力的开场舞阿，给力的80年代阿。Ossie Davis和Ruby Dee
不止是种族问题，面对任何过去与现在的社会抗争运动，都可以在这个批判性的辩证结构里得到反思。看似理中客，但最后是那个混在意大利移民里的Mookie带领点燃了黑人群体的怒火，这是斯派克·李作为同族的本能回应。20年后的《黑色党徒》同样是以辩证结构来包装，但立场要更为激进了。
轻松的听着公敌乐队的Fight The Power，塞缪尔杰克逊的电台式喋喋不休，达迈尔的汤姆大叔式关爱，还有混迹在声名狼藉的布鲁克林街区的各族人的各种人生价值观，背景的萨克斯风爵士乐，再用一场突发的紧张的没头脑破坏结束。Mookie居然就是Spike Lee，黑人导演的黑人电影。很好看的电影。