故事编年
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观众心声
有点困，有点不适，在小孩子的故事里小女孩亲小男孩是童话，在成人的故事里小女孩亲中年男人到底是什么yy，感觉这故事对女性的定义全都是幻想，美丽御姐和俏皮萝莉同时爱着一个猪，哪个中年男人不松松皮带微笑欣赏，觉得自己是把美少女拯救出危难的大英雄。最感到不适的环节是少女变成了赌注，两个男人打架过后又变成了互相关心的朋友，就是最典型的homosocial，女性变成了连接男人情感的纽带和工具，男人看似是在为女性斗争，实则是为了争夺物件的归属权，而当物件的归属权尘埃落定之后，两个男人就可以笑谈了。故事的最后男人把女孩交托给了女人，看似是一种英雄主义的潇洒，实际上又何尝不是一种对女性自由意志的剥夺呢。男人永远希望家里有一个温柔的，凝望着蓝天等待着自己；外面有一个野蛮的，“虽然我不要，但她非要，即使我是个猪”
1. 全影片令我印象最深刻的，是吉娜的那句“我有点喜欢你的傻劲了，想谈恋爱随时奉陪，但小朋友还是自己去好莱坞吧。” 2. 红猪不是英雄，是违背社会期待，游离社会之外的边缘人的隐喻，代表着为坚持与社会理想格格不入的自我放逐，这种隐喻在宫崎骏的电影里大量反复出现； 3. 电影里的每一位女性都在坚持自我，追寻理想中闪闪发光；吉娜没有为过去的创伤而自我堕落，没有为迪士克描绘的美好未来而抛弃自己的事业，她爱亚德里亚海上自由的风；菲儿代表着未来，新一代的美好可以治愈过去的创伤（菲尔的吻，让失去社会属性的红猪重新拥有人的身份），这就是最美好的女性主义； 4.女性认为女人只爱年轻帅男这一想法，不仅是对爱情的自我物化，更是女性自己对自我的物化，是对爱情的狭隘理解； 5. 我永远爱着宫崎骏电影里的每一位女性；
女角色是为了男角色而设计出来的
女人是英雄叙事的一部分，她们有的美丽，有的智慧，有的美丽又智慧，但主角是男人和他的马
“要我当法西斯分子，我宁愿当只猪”