故事提要
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观众心声
tiff25 怪不得制片人有梅根埃里森，这片大概有一毛钱像PTA。但拍成这样多少有点折磨观众（当然还有放映员）了，而且我发誓有个穿帮镜头（？（还有个镜头里有个卡车上面印着的字是Kirby，导演的彩蛋有一点可爱（
AMC Burbank 70mm，caption device 同步挂掉了只能盲听，听懂大概一半，很难入戏。整体感受是拍成了平淡沉闷的宣教片（甚至有点主旋律感），很期待的Shaker舞蹈与合唱也没有什么印象深刻的呈现，有些浪费了精良的软硬件。
不知不觉，阿曼达·塞弗里德居然也迈过不惑之年了，这几年演技长进很大。扮演两百多年前的一面女性宗教旗帜挑战不小，对剧本的依赖度尤其高，而此片的短板恰恰就在剧本，虽然有些沉醉不知归路的音乐舞蹈场面蛮唬人的（1000万美元的独立制作已经达到了视听效果上限），可到头来还是难见女主角的光芒，她在威尼斯影展输给辛芷蕾不冤。
其实一点都不还原历史，幻想居多，戏份的安排不是根据真实，而是为了给女主演撕奖，再分点儿给当红的。恶，活该没什么奖。
TIFF25 no.11 年度最佳影院体验。70mm胶片TIFF媒体场。在巨幅银幕与厚重颗粒里，影像获得一种几近触觉的存在：广角与浅色密度把空间的呼吸与群体的律动推到观众面前，让“在场”不再只是观看姿态，而是身体卷入。潮汐般的舞蹈和吟唱，充满了生命力，它们以反复与涌动配合“情节推进”，通过群体身体的同步/错拍，制造出从个体到共同体的能量传导；这种传导不是表演性宣言，而是生命政治层面的“重夺身体”。编舞配合长镜头，在第一部分有镜头被群演的动作“推动”（媒体场放映事故，得以重新看一遍），我似乎能够感到多兰《妈咪》屏幕被主角“打开”时的那种心潮澎湃。摄像机不再是旁观者，而像被洪流托举的器官；运动镜头的“被动”与表演的“主动”互相借力，完成空间的二次创作。