漫长的告别1973

非常不一样的黑色悬疑片，配合奥特曼的大量台词和牛皮糖人物性格，个人觉得还是很有意思的，结尾很让人惊啊，不要惹爱猫的男人。主题曲太好听，被洗脑了，影片里还各种版本，醉心啊

几乎是布莱希特与品钦的混合物

开篇的猫和不时出现的嬉皮感十足的裸体女邻居都文学性十足；整部电影出现了各种不同版本的the long goodbye配乐有心了；Marlboro boy家门外的竹影、海边villa窗户倒影呈现的两个世界都是好极了的摄影取景。15th #BJIFF# 05 金泉港

@phenomena 借看片重新读了一次原著，完全是两个不同的故事，整个氛围都变了。这个马洛与钱德勒并无甚关系，他活在奥特曼那个迷茫混沌、光怪陆离的70年代，行走在镜中扭曲的幻影与斑斓癫狂的梦境之中。不过Elliott Gould非常符合想象中的马洛形象，音乐也是“一首歌ost”这个门类中的顶峰作了。

重看。在这座被阳光炙烤的都市里，所有人都被无形的绳索捆缚在各自的欲望与困境中。马洛近乎慵懒的节奏如同误入犬类领地的猫，始终游离于漩涡之外，直到被迫成为所有事件的收束点。传统侦探片的逻辑藉此瓦解——马洛由追逐真相、反之成为被真相追逐的幽灵。奥尔特曼拒绝使用闭合的情节链禁锢人物，透过松散的时间织网，让每一次“告别”都成为对真相的戏谑摹仿。镜头横摇中，一切皆现为时代症候的闪烁碎片。对话声场如即兴爵士般重叠交错，而框住人物的镜子、玻璃窗不断制造视觉上的裂隙，经由自我指涉的影像装置，使现实成为多重反射的虚像——马洛最终扣动扳机，暴力的仪式感不再指向正义的伸张，而作为个体之于荒诞世界的幽默注解。