东京家族

cctv6国配，佳片有约，山田洋次致敬小津安二郎《东京物语》之作，也是他81岁的第81部作品，有着非常的意义。既重新认真审视了一遍血缘亲情，又糅合了当下东京等大都市的现实与无奈。最喜欢两个老头在居酒屋酒性大发胡言乱语“宿醉”那场戏，无意中道出了东京家族的意蕴，老无所依便借酒浇愁。桥爪功与吉行和子的演绎是令人信服的，充满了七旬老人的善良与宽容，“我们终于沦落到了无家可归的地步了啊”，老人说的这句话除了致敬小津，其实也是对当下愈演愈烈的老龄化社会的一次温柔自嘲。在人与人感情（包括亲情）日益淡漠的今天，观看这样的一部新老交替的深情之作，还是会让人不由得感慨唏嘘。缅怀，珍惜。

非常美好的电影。妻夫木聪和苍井优站在一起养眼极了。

《东京物语》是小津最重要的作品，但《东京家族》的艺术价值绝不仅因为它“站在了巨人的肩膀上”。山田洋次的“翻拍版”并没有完全模仿小津的美学，故事的重心也发生了转移，只有个别镜头完全照搬，算是对原作的致敬。故事框架虽然和原作几乎如出一辙，但《东京家族》在保留了小津式的东方家庭人情世故的同时，其故事背景设置在“3·11”大地震后的日本，新的时代背景和新的社会价值观植入，也让影片鲜明地打上了“山田洋次”的标签。小津版本里的自省到了《东京家族》中变成了对当代中产阶层、小康家庭的切片式描绘，两代人价值观的落差，经由客观的社会变化而重构。固然小津的镜头语言难以超越，但山田也不需要模仿和照搬小津的形式，他有自己的现实感怀。影片最后苍井优的哭戏，让人看得到“纪子”的精神还在。

这个国家是不是哪里搞错了呀

昨天先看的《家族之苦》，果然悲喜两向。感觉六十年过去了，小津《东京物语》的情况还在，都市化进程带来的情感缺失还在，这大约是东方儒家和现代工业文明进程之间的通病吧，“东京人太忙了”。PS：老头两在品川站下车的时候还有汉语提示呢，我不知道黑中国的地方在哪？8.5