长江图

胶片摄影下的长江途本身已经是诗，那些麻麻地早该撕了的手写诗句反而有点添足的感觉，还好无用旁白读出来不然就更破坏，不如来个古中古又或者在和悦州那那样讲个鬼故事什么的更有意思，喜欢万寿寺三问、轮船的白噪音和片尾，三峡大坝丑陋无比。

摄影好的电影不一定是好电影。诗歌作为叙事的一部分，在内容上很拙，“走进新时代”的广场舞刺耳大过了，三峡大坝开闸的声音。当然，有一大批理由说好的，然而，我想说点别的

女子与和尚在塔内关于信仰的那场battle全是胡搅蛮缠；贯穿全片的诗歌也就校报副刊水平。修行，辩难，信仰，藏传佛教……这些元素堆在一起，仿佛中年人朋友圈的一次集中展示。视听语言据说是教科书级的，没太感觉到，但摄影确实好看。行走的铁船与静止锚也震撼，“那可以毁灭他的深渊轻轻支撑他”。

刚看完电影《长江图》，有些情节看懂了，有些没看懂。但这并不重要，因为这部电影想要表现的是美，而美本身是一个谜。完全用审美的心态去看这部电影，可以彻底沉浸其中，审美的快感会一波一波又一波……只是会心生羞愧，羞愧于自己这些年在万家灯火中的苟且和妥协……

这部电影野心太大以致于不可能不失败，但失败得很悲壮（贝克特：“失败得更好一些”），在我看来比毕赣式炫技更有内涵，也走得更远。一些空灵的画面，三峡大坝的压迫感，最后的纪录片片段都是闪光之处。最失败的地方大概是套了一个佛教轮回的框架，它完全消解了沉重感；之前本来想去电影院看的，但有朋友说特别烂，尤其里面的诗都是些“老干部体”。我却觉得诗没有那么差，虽然也没有多好，但至少在及格线以上（我现在怀疑朋友没读过真正的“老干部体”，“在字里行间我只是无能/在文字之外我参与了日常的邪恶”，哪个老干部能写出这样的句子啊……）；当然我对这部电影的好感更可能源自地理上的亲切感。读初中时家住在长江支流倒水河边，我经常幻想沿着河岸一路走到长江的源头。所以每次看到电影里的船溯流而上，胸中就有一股少年的激情。