喂，应为

好久没看麻酱这种角色了，好适合。电影总体来说还不错，烟叶掉下来烧了画那里真的好好笑。以及父女俩在富士山脚下的某场戏，不知道为什么是手持拍，巨晃，看的有点出戏。

有意思吗?

为了麻酱看得，也并不是很出彩。

北斋之女阿荣，烟不离手，刚烈如灼，美人画技艺连父亲都甘拜下风。这明明可以是一把剖开江户男性画坛的解剖刀，但导演却这把刀磨钝，再用它反复切割同一块浮木。阿荣的每一次反抗、每一支烟、每一句“喂”的应答，都被处理成等重等量的情感砝码，工整对称地码放在两小时片长里。长泽雅美在僵硬的场面调度里尽力腾挪，却被导演的“放任型”掌控困在原地。把历史人物处理成标本，把反抗拍成了程式化的姿势展览。江户时代的风尘与墨色，被滤镜漂白成美术馆恒温恒湿的展柜。观众隔着玻璃，只能看见“古代奇女子”的橱窗，闻不到烟火，更触不到体温。对“应”“为”二字的注脚式图解，导演太急于告诉观众，于是每一场戏都沦为命名的佐证，人物不是走向未知，而是走向预设的牌位，最终所有的锋芒都被驯化成了展览品。★☆

长泽雅美颜值大赏，感觉拍摄手法是 导演想要这几个镜头，拍完之后拼凑出来的电影…剧本没什么连贯性，不过是时代剧的通病，换种手法拍会更好