水印街

其实我蛮喜欢这种暧昧又工于省略的影片的。

7分。文晏的导演处女作已经很成熟，完成度很高了。在中国，铺天盖地的监控，人无所遁形。政治高压一旦落到自己头上，被迫从里到外交代干净，没有丝毫隐私与人权。应该在多年之后，我还会记得，夜里和老婆一起分析女主是保密人员还是领导女人的场景，那两个U盘又到底代表什么。片中很多蛛丝马迹，包括深夜未下班的红车、掩饰的淡妆、奇怪的对话、若有所思的表情、被监视的约会，似乎都在暗示，203所其实就是一个老干部玩弄年轻女性的俱乐部。

2020惨淡现状下再感锅➕机器碾压个体的无力感 类牯岭街审讯的白色恐怖 任凭你是什么职业 在被碾进齿轮时都定是粉碎 最后宾馆一段又道——被碾压过的人儿已丧失了去信任的能力

演员太弱了。

在身份感模糊的《水印街》里，不能说的秘密与必须显示出存在感的爱情发生了冲突。不断变换着形态和角度的权力犹如监控镜头那样无孔不入，它凝视着发生在每一条街道上的悲欢离合，同时也在观察着人们暗流涌动的情欲。然而因实地采集来的数据无法进入系统，被道德长年捂住的灰色地带也始终见不得光。作为女性导演，文晏在她这部处女作里想要辨清自身的安全感与自身存在感之间的关系，可惜身为编剧她却借用了一个颇具暧昧色彩的政治符号。这无疑也让影片的主旨陷入了盲区：观众很难判断影片是要表达权力在个人主义与集体主义之间扮演了主导角色，而个体在徒劳地与体系进行着西西弗斯式的抗争；抑或是要展示女性于男权世界里的失声状态，以及她们在缺少导航的生存环境里自我定位的困难。