第二幕

杜皮约拍元电影的问题在于，他本身就是一个长于消解意义的导演，如果在杜皮约式手法上解构的同时又在主题上继续解构（元电影），内核就有些过于虚无了。模糊虚实界线，演员们持续错进错出就只是完成了某种表演任务（只有前20分钟是有趣的），而无法传递情绪、趣味或者观念，仿佛真的成为了AI电影。对男本位、AI和讽刺政治正确等议题的引用更像是某种挂件，至少我认为整部影片没有触及到一种可感的真实。结尾不错。

都说戛纳开幕片是毒奶，但降低预期去看还是挺好玩的一部电影，或许是因为太过“正常”而难以进入主竞赛单元。在戛纳电影节首映这样一部电影，也不知道被吐槽的人坐在观众席里什么感想。蕾老师不甘心在好莱坞当exotic love Interest，内心牢记振兴法国电影的家族使命，顺便给大家展示一下自己的戏路有多宽。

完美开幕片：既众星云集，又充满了对时下电影业内各种乱象的思考，而且还是部轻松幽默的喜剧

B. 从对“政治正确”抖机灵式的戏谑出发，在“戏中戏中戏”的层层嵌套中上升到表演的本质、电影的使命与未来，乃至如何定义真实。但杜皮约无意回答其中的任何问题，每个看似建立起议题讨论基础的场景，最终都会被一个喜剧式的“反转”推翻（即便结尾看似最核心的“何为真实”的哲学探讨也不例外）。于是这场看似热闹的元电影游戏在不断的自我否定与消解中走向虚无：没有答案，不知去向，就像最后一镜中无限延伸的摄影机轨道。作为纯粹的结构实验和演技大赏足够有趣，反倒是那些语调不明的“讽刺”显得画蛇添足：当它已主动选择触及社会评论的场域，闪烁其词真的还是种选择吗？2023.5.14 Debussy

还蛮好玩的，一开始还有一点困惑，为什么把虚实的部分处理得如此粗暴直白，看到后面露出了会心一笑，也觉得整个剧作变得合理起来。本质上还是在替电影这项银幕艺术挽尊，虽然也有很多自嘲和冷幽默，但免不了核心还是有点伤感的。镜头逐渐拉远，轨道的这头到底有什么呢？或许什么也没有。