夏天的故事1996

啊 夏天+年轻人=在漫长的虚度里每一件事都显得十分要紧 和玛戈一起的时候是自在的 和苏兰一起的时候是甜的 和琳娜一起的时候是过山车… 让我们多在假期里走走路 说说话吧

或许本应成为四季故事里最容易令人厌倦、最不容易讨喜的作品，却依旧让侯麦拍得精致，轻盈，幽默。不同于前两部，“夏天”里添置众多跟拍长镜头，大量室外走路戏绝对给“爱在三部曲”提供了无法超越的伟大范本。在不断的言说中，侯麦挖掘出了也许是影史上最繁复的情感变化，也许烈度上低于“爱”，但微妙性上又达成超越。玛戈（宝莲）式的女子太美，结尾的民谣太妙！

由春入夏，故事仍然从一次偶遇开始。日记体的结构并不出彩，但人物关系在推进中慢慢铺开，妙处也逐渐拨云见日。男人的辩解为什么无力？因为他在诸多情感关系面前来者不拒，又并无能力招架，只好任自己在漩涡里挣扎，最终竹篮打水一场空。仍是一次对男女关系成功的变奏，侯麦比洪尚秀优雅的地方在于，他总不忍心让男主角们一败涂地，或是遭受生活严酷无情的审判。

录音机有八轨，女人只有三个。

8/10。加斯帕尔差不多回到与道德故事的男主角们相似的困境，只是最终没有选择最早动情的伴侣，他不像自己说的那样专情，仅仅借女友未到的幌子在其她追求的人面前伪装专情，当对象们都在电话里答应与他同一时刻去韦桑岛，无法伪装下去的加斯帕尔一无所获、选择逃跑，以为能玩弄时间的人，最终被时间玩弄。蓝海、绿树环绕的山地是容易移情别恋的地方，假期的沙滩原本拥挤热闹，但加斯帕尔孤独地远离人群，内心封闭在他居住的小屋，随意停泊、打招呼的度假胜地是流动的欲望，男女之间未能真正深入思想的交流，正如加斯帕尔脚踏多条船的几个女孩何尝不是爱替换男友，他真正的问题在于寻找自我和欲望之间的关系，唯有和薄饼店里主动搭讪的玛戈做精神之友，才能不可抑制的表达自我。较可惜的是每个日期前后的镜头内容都是海滩漫步交谈，造成了一定的视觉乏味。