永安镇故事集

至少到最后它开始倾向于“摆烂地拍出一部看起来在摆烂的电影”。

用王朔式的语言，讲章明式的故事，戴上rapper的大金链子，合成一个低配版的冯裤子。又像同时播放《致青春》《巫山云雨》《漫长的季节》《冥王星时刻》，结果看了部《私人订制》。这些名字及章节同名电影，都是我发自内心喜欢的，无论他们是否变得不合时宜。单纯觉得电影没拍好，节奏拖沓到不像真正的音乐爱好者，更可怕的是失掉了《野马分鬃》的那股劲儿。这么多熟脸算是迷影梗·中国青年导演限定版：客串角色同时，也带来自己的作品气质。黄米依常常周迅，偶尔谢娜；王佳佳太好，杨子姗的脸和气质大变，可惜。若在2021年的平遥，大概会被氛围感染或裹挟，打个高分；但在必须面对现实的2023，电影里所谓的「魔幻时刻」不再奏效，一系列自嘲自反显得轻佻、油滑、假真诚。某一瞬间，我很想念冯小刚，正如「1997年过去了，我很怀念它」。

这电影从头到尾给人带来一种「轻蔑感」，是对地缘文化、电影、人生的全盘轻蔑。而导演似乎想用这种「轻蔑」，来达到某种现实世界的讽刺和戏谑，但是很明显没有做到。感觉导演根本连生活是啥样都没搞明白，只会凹出几句「金句」故作尘世见解之高深，本质上就是发自内心的高高在上和凝视。导演的自恋、窥淫在这部电影和映后谈的一言一行中，毫无保留地展现了出来。#導演映後談廣州場

摆在这一批新锐导演面前的课题，都是意义真空，孔大山、魏书钧，拍的是完全不同的电影，题材不同，趣味也不同，但内里又暗通款曲，他们都在试图解决一种普遍焦虑，那种对于生活本身的厌弃，那种想要逃离的冲动，那种终究徒劳还要回到此地的无力感，以及一身臭汗之后的空虚。 相比较而言，还是更喜欢《宇宙编辑部》，那部显然要更肆意、更完整，也更动人。《永安镇》属于有佳句、无佳章。片中处处闪烁着小趣味，但就是连不成系统。 或者说，它也可以被生硬地连接起来。这三段故事实际讲的是，一个逃不走的女性和一个回不来的女性，在两位创作者鸡同鸭讲的探讨中，彻底隐身。它本身又像是某种预言，那两个最该是主角的人，最终成了创作者主观臆想里的一片空洞。 想写一篇关于中国新锐导演的小盘点文章，应该会很有意思。

拍得不差，表达清晰，意图明确。因为不差，所以才会面临诸多挑剔，魏的电影我一直觉得很旧，他把旧得东西玩得很明白，超出了模仿，但精神主题和人物仍然不新，任何时代都有关于电影创作的电影，大多都是陈腔滥调，这部也不例外，并且为了主题的输出，魏似乎不会散点写人物，它需要用一些典型的制片人、导演和编剧这样的角色去讲这个故事，而这样的人物在许多涉及这个行业的电影中都很常见，私认为是一种刻板印象，没有对人物的挖掘，就像第一个故事书写女性，但你发现这个剧组有女性工作人员，也有直接关联的戏（试妆），但是没有女性的视角，他只是描绘了另一种女性的被凝视，而不是有意义的肖像。第二个是关于女性在世界里的孤独，杨子姗觉得回来后什么都变了，但她在故事里依然是一个被动者，没有从根本的她出发讲故事。很可惜，再深一点新一点会更好