剧情架构
16岁的少女艾美（白田迪巴耶 饰）总是在做奇怪的梦，不堪其扰的她决定启程从新加坡前往日本，寻找她失踪的母亲（筒井真理子 饰）。在东京，她第一次见到了她的舅舅（永濑正敏 饰），一位愤世嫉俗的出租车司机。舅舅性格孤僻乖戾，不情愿地担任起照顾艾美的角色，陪伴艾美返回被阴霾笼罩的故乡。这条光怪陆离之路亦
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观众心声
#PYIFF 很典型的日本后311式创伤型电影，挺好。［二更］把所谓创伤意向化，挺好的点子
2023-10-14 有用 0
#7thPYIFF No.4 关于后灾难命题的电影，但影片没有落入唯有“铭记”的陷阱，影片最后一句台词“铭记比遗忘更容易”，但这里还有后半句没能道出的话语“而遗忘使生者解脱，铭记使生者痛苦”。影片类型上可以看作是公路寻母，其中夹杂着诸多超现实的情境（掠光）和人物（除舅舅以外的在日本的主要角色），都是这一区域性苦难被铭记给敏感之人带来的“代价”。在和母亲待在一起的那个桥段，如果女儿近景直接切远景（空旷房间里只有女儿一个人）会更好，节奏会到达顶峰；当然如果顺着全片“黯然的悲伤情绪流淌”，缓慢拉出“只有录音机的房间”也能到位。
2023-10-14 有用 3
#7thpiff 两个人的戏其实最难写，也最难拍！导演用最简单的方式表现出最无聊的呈现！
2023-10-18 有用 0
黑泽清+阿彼察邦，这套东西放十年前也许还算新鲜，今天看就乏善可陈了。女主不错，摄影不错，其他都一般。
2023-10-14 有用 0
和紫罗兰一样，两个跨文化背景的导演都讲述着日本的“恐惧”，曙光是对大地震的恐惧和后遗症。不同的是，曙光真正进入了日本社会，是开放空间的自然和独立的审美，以及自成一套的节奏。但紫罗兰的中后段是对“日本电影”这个符号的模仿……
2023-10-14 有用 2