没有航标的河流

一部温和的疗愈文革伤痕的电影。竹排作为整个故事的核心载体，提供了一个诉诸文革伤痕的绝妙空间，能够肆意讲真话，挑起武斗（当然这里是调侃），无须参与革命活动、学习革命精神。放排的人们在此回忆往事、短暂避世，可以跳入水中欢快畅游，这是疯狂年代鲜少的一片自由之所。由此展开的批判并不多且较为温和，“朝中有奸臣”，刀子丢入水中，矛头最终指向集全片罪恶于一身的干部李家栋，只是其手下挨了一顿拳打脚踢，但放排人经由嘴上抱怨到实际行动的反抗精神还是较为可贵的。全片的落点是歌颂人民，被迫随波逐流却顽强搏击风浪，喜欢“今朝有酒今朝醉”这种豁达。

2022-09-03/bili 文革3/十年动乱时期，放排人救助落难的老干部，成全青年人自由恋爱。洪水中把伙伴们推下木排逃生，自己驾排向前冲，众人在河滩上寻找着呼喊着。

中国电影常青树李纬与第四代导演合作的代表作品，也是吴天明导演独立执导的第一部作品。结构上略显老套，叙事风格有些散文的感觉，盘老五-吴爱花、石牯-改秀两对人物情感在时代洪流中各自展开、相互交织的主线拍得很好，深沉而含蓄。李纬的表演绝对是撑起了本片的重要因素，回忆过往恋情时深邃的眼睛、仰起脖颈吞下酒水的不羁，酒后绊倒在排上时复杂的心绪，幻视恶整自己的仇人时的愤怒却无力的反抗，决心救下陈区长的坚定…参演了第二代到第五代导演的电影，扮演了许多反派角色和小角色，记忆中只有《小城之春》和本片是非负面人物的角色，但无论哪个角色都相当出彩，对表演的投入也是这位常青树在中国影史的长河中常绿的根本，也正是为了李纬才想看这部电影。

老五这样一个自由至上的人，断然抛却了仅有的一切，去拯救的无非是自己曾经坚守的一个信念、一个希望，一个关于正义的美好期待。任由世事改变人心不古，总会有一些原始的信仰存在。而那些越是玩世不恭的人，或越是信仰的守墓人吧。

4/26@五角场 7 伤痕派第四代，改编文学保留厚重+粗口。湘西南竹排顺流而下，被诬陷与被损害的小人物，共上浮船避世漂流。有意思是在否认造化弄人的共识里，还混杂锄奸扶弱的侠义和信党挽尊的天真。“还我人参！” 开放式结尾浪漫。多用中近景推至大特写，放大人物爱恨与优质表演。声音设计差。水中刀弃