母亲2020

平铺直叙流水账，演员们一个个撕扯着喉咙仿佛在比谁嗓门儿更大。其实社会学派作品相当考验导演执掌全局和场景调度的功力，一旦节奏和文本上出了问题整个电影的结构就垮掉了大半，沦为平庸甚至略显糟糕的影像。母亲自甘堕落前的心路全无赘述，儿子被随意摆弄观念形如工具，人物行为逻辑首先就没立住，对人性方面的挖掘和社会议题的探讨也很浅面。masami的表现是有突破，但绝非最佳选角。

时间跨度太多了，导致节奏很差，就算是根据真事改编也无法共情，难以理解人物逻辑。

“我不想从这里出去，只要我留在这里，我就能按时吃饭，可以看书，我爱我的妈妈”。17岁的他选择承担一切责任，甚至不惜走向犯罪，或许监狱是他最后的襁褓。想起在《小偷家族》里，那群无家可归流离失所的孩子至少有个“家”可以报团取暖，但是《母亲》里，他有血缘上的母亲，却成了真正的遗弃者。这个世界上或许有张桂梅那样的热心监护人，或许有“社会化抚养”，但这个群体并不能因此消灭。（PS：麻将颠覆性的演出有被震撼到，但是演技似乎还有待锤炼。）

看的时候满脑子都是无人知晓，这就糟糕了，这部比无人知晓差八百个柳乐优弥吧，两个时期的周平演技都木讷啊。而且感觉节奏特别不好，好多情节都很无聊且没意义。麻酱就不说了，这样的母亲谁来演都想提刀让她从世界上腐烂消失。

长泽雅美在这部根据现实犯罪改编的电影中，完成极具颠覆性的表演，让人震碎了三观。我们很难想到世界上居然有如此的母亲，除了我草，我说不出别的语言。但影片还是有不少缺点：第一，过于温吞。昏暗的镜头，絮叨的表达，让人昏昏欲睡。能够剪掉一小时也许会更好。第二，没有深挖人物的内心。母亲为什么会变成这样，观众很想却又很难研究其内心活动。饱受打击的儿子为什么这么爱母亲？他与母亲的情感冲突在镜头面前也毫无张力。他最后那句话“爱母亲也有错吗？”并不能给予观众共鸣。作为叙事的纪录片，本片是完整的。但作为艺术的电影，本片却是残缺的。