小妇人2019

在Greta Gerwig前作伯德小姐中并没有留下对话中频繁剪辑琐碎的印象，是因为人物太多情节压缩吗？94版成功元素是温馨的家庭氛围，在此反复渲染圣诞时间节点也是希望证明这一点，只在剧情最后由Jo透出女性主义立场的当代、真实立意；

1好有共鸣啊，抵触婚姻但又不想面对孤独。2甜茶小可爱当宠物可以，结婚还是算了。3最后发财还是要靠继承遗产。

一次诚挚温柔、真正出彩的名著改编，一部名副其实的女性主义杰作。1.大胆采用过去与当下双线交织穿梭的叙事结构（既有匹配剪辑又有做梦回忆），既能使熟悉原著的观众新鲜好奇而不厌倦，又能让新观者在预先获知结果后更专注于人物的内在感知。最绝妙的是贝丝两次病重的交剪，乔两次醒来下楼，忽而惊喜，忽而失落，及至葬礼后，匹配切入少时透过窗户望向楼下贝丝的乔，恍若深情而伤楚的回望，又似遥远而朦胧的预感。2.不断突出写作的意义，自反性强，包括人物多次面朝银幕说出自己的信，以出书贯连首尾，并将乔的婚姻模糊为虚构的虚构，达成原作者夙愿，妙绝。3.角色刻画立体，各有自我价值观，对女性独立与情感需求间的矛盾由罗南那段自白就突显得淋漓尽致:But I'm so lonely. 4.服化道配乐尽皆完美，罗南妹子怎么打扮或不打扮都让人痴迷。（9.5/10）

“Women have minds and souls as well as just hearts, and they’ve got ambition and talent as well as just beauty. And I’m sick of people saying that love is all a woman is fit for. I’m so sick of it! But – I’m so lonely!” 【一个哭到崩溃的我】

今年最让我崩溃痛哭的观影瞬间来自《小妇人》。 Joe在妹妹去世后情绪崩溃，对着母亲泣不成声：“我受够了人们说爱情是女人唯一的宿命，我受够了！可是这一刻，我真的好孤独。”看到这里，我也止不住流泪。在这一刻，我真正理解了觉醒女性意识对一个女性何以伴随着难以言说的剧烈痛苦。 我一边时常提醒自己爱情不过是男权社会包装出的虚伪概念，一边又会在听到蔡依林的《我》时疲惫得想找个寄托。清醒的女权意识和想要沉沦乃至甘愿被豢养的念头反复斗争，而正是这样的矛盾构成了我们这一代从小被爱情童话洗礼的女权主义者。 这也恰恰论证了从小培养女权意识的必要性。在如今这个越来越觉醒的环境里成长的女孩们，但愿等她们长大的时候，能减轻如我们这般在追求知行合一的道路上不得不面对的分裂与挣扎，不需要面对这份让我们痛苦的被建构的孤独。