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观众心声
20世纪90年代初混乱局势的俄罗斯到2018年俄乌战火。一堂150分钟，近30年的俄罗斯史。 影片前三分之一的镜头语言是我个人比较喜欢的，underground音乐和戏中戏的表演鲜明视觉冲击铺开了后苏联时代，他们既有迷茫，也有立场。 裘德Putin的扮相让我认不出曾经的他，那个在“兵临城下”中保卫斯大林格勒的年轻英雄“瓦西里”。 走出他们的世界，皇后西街的和摇摆的爵士乐，把人拉回到灿烂的阳光里。 Being & Nonthingness
2.5，开场以俄国文学、戏剧、真人秀等媒介的交互建立拓荒心态，在漫长的平白和转瞬的戏剧中寻径，随即坠入迟暮冗长的政治推演，决定性时刻侧面那些只是看似忙碌的闲谈，既没有紧迫的惊悚意味，也没有奇闻逸事的新鲜感。裘德·洛的普京更是一个不必要的符号，达诺操持着毫无波澜的内敛声线念白两小时，他在开场说不愿只做目击者要做创造者，但我们无法得知他创造了什么，直至最后也不了解这个人。阿萨亚斯的作者视角也让人疑惑，不断借角色之口强调在俄罗斯不存在真正的自由，但他明明在绝大部分时间里都乐在其中。
只看出来他真的很想去欧洲旅游
年度最可笑的表演。保罗达诺的谜之微笑从未传递出任何心理层次，既不像运筹帷幄的自信，也不像自我麻痹的防御。空洞干瘪的、毫无内在的表演，完全无法看出主人公的自我挣扎或是心甘情愿。裘德洛更不用说了，虚假可笑的漫画式表演。阿萨亚斯对于角色定位也极其模糊，如果这不是一趟道德的旅程，那它应该如何呈现？阿萨亚斯模拟了政治批判的姿态（由主角的个人命运映射宏观的现代政治结构），却不具备真正的洞察力，没有触及到现代国别政治的核心问题。所以它顶多算个肤浅的政治性电影，绝不是什么政治电影。它并没有深入现象背后那个最真实的政治逻辑，它的政治批判性为零。影片的结局也在意料之中，无形的权力无孔不入，处决不受时间或空间的约束。揭露谎言是值得努力的，但前提是揭露者（导演）自己需要先穿透这层谎言的烟幕。
裘德洛，“我们将到处追击恐怖分子，在机场[抓到]，就在机场——抱歉，原谅我——[当场枪毙]，在厕所抓到就把他淹死在马桶里；如此，所有问题最终都将得以解决。”