风再起时

聊娄烨时聊过其叙事中的一组矛盾：时代之硬与情爱之软。《风再起时》也犯了这个毛病。影片借四大探长来讲述香港情结，各类拿来主义式的影像让影迷们怀想起王家卫、杜琪峰、关锦鹏的光影表述。然而，《花样年华》的情爱戏码削弱了风云诡谲时代变迁下的双雄对决，使得警匪扫黑权谋的部分节奏过快，而感情戏铺成得又过于细腻。这让观众在“风再起时”的孤勇与“风归何处”的哀叹中抓不住重点。不过熟悉那段历史背景的观众，估计能很好地把握片中情感与地缘的对应关系：磊乐忘不了日殖期间的小瑜，痛苦地戒鸦片（与英划清界限）；南江与他争夺的除了明面上的地盘、势力、金钱外，还有那个来自上海的女人（港陆的精神港湾）。黑警犯罪的皮囊下，依旧是一曲港人的悲哀：乱哄哄你方唱罢我登场，钱都进了鬼佬的腰包，至于上海，依旧是港人无法抵达的耶路撒冷。

期待了挺多年，看完很失望。警匪部分拍的像王晶（《金钱帝国》《追龙》），感情戏部分拍的像王家卫（《春光乍泄》《花样年华》）。两部分戏既互相依赖，又互相割裂。作为背景出现的香港历史上的重大事件（沦陷、光复、暴动、左派和右派的冲突、黑社会组织的建立和发展），也只是背景，没有进入到它们的肌理，没有融进俗套的主线故事里。如此，这片就配不上所谓的“香港往事”的赞誉。作为主线故事的感情戏、双雄博弈，占据了大量时间，却没有突破传统的冲突框架，只是在老套的警匪、家庭和爱情的矛盾里打转。简单来说，这片讲那段香港电影说烂了的时间里的故事，也只讲了个流水的表面。最好的部分是末尾许冠文面对港督提出，针对全港警务人员贪污的问题实施特赦令时，发表的一番演讲。也许前面的戏多围绕这场戏的到来，做点文章会更好。

压片太久太久，但比想象中好点，还很容易找到让人喜欢的地方。只是即使有这么长，仍然会更人一种匆忙并且胡乱跳转的观感。看的时候遗憾是大于不满足的：如若真的放开了做，参考《苏里南》这样的“枭雄乱斗”尝试；借由流媒体作为推手，制作一部品质的迷你剧会如何？能否多少填补在各种电影已经写滥的聚焦之外，找到更为完整、从容以及个性的表达。Maggie、Ron还有金燕玲的部分，都是没有看够的；也好想知更多事件之下它的角度。[磊乐终了的阿扁广播，许冠文的惊鸿一瞥，没有“黑底白字”的教科书信息展示或许是最后的坚持]

洋洋洒洒，一部微编香港史诗，对翁子光在当下电影环境中仍有这般的执念颇为钦佩；然则他对人物的处理都太过浪漫，吕乐与蓝江们在异国他乡忆往昔惆怅不已方显历史前进的无情，磊乐和南江颐养天年寿终正寝只是略显腐臭的一厢情愿。

可能很多人看到预告片里登场的吕乐和雷洛会以为这又是一部标准的港式警匪片，结果了从电影院理出来后大骂骗人。但这其实是部不太典型的港片，借着两大传奇探长的经历讲了从日占时期到七八十年代的香港变迁，说是港版《美国往事》也不为过了。另外，杜鹃的片里的太惊艳了，完全打破记忆中记忆中的冷感女演员的形象了。