告知信

76th Berlinale｜真正从异见者视角展示其全程遭遇的电影，他们所承受的从不止步于政治打击和宏观压迫，相反，在舆论场的普遍声援下，往往是个体微观层面的漠视和误解成为异见者面临的真正难题，是最不可避免也最残忍的伤害。爱人亲人同侪陌生人，任何人都可能是冲突的导火索，引爆潜藏在社会方方面面常被忽视的矛盾，看似处处有路却寸步难行。还有角色内心自我的冲突与挣扎，议题间微小的交叉性让高悬的共同目标显得如此沉重。异见者常常作为双方宣传争夺的前线，被附上无数的远非其所能承受的责任和义务，但事实是，只要上面动一动手指头，社会就会不自觉地用无数个小沙砾堆成围困的高墙，努力生活下去就已经是最大的反抗。 还有更多第三世界的更险峻的现实等待被人所知。在德国拍土耳其戏，是否也警示着他们离第一世界其实并不遥远。

golden bear！ 好

试图通过Berlin als Ankara的隐喻将authoritarianism的阴影投射进德国观众熟悉的街区。设定确实有趣，但很快就沦为一种奇观：堆砌了学生举报、国宝监视的符号，却无法描摹出渗入骨髓的窒息和恐惧。Digital surveillance无处不在的当代，清算的媒介竟然还停留在告知信和朋友过来一句“你听说了吗”……对社交媒体时代的政治审判完全处于失语状态，裁剪拼贴让整个电影像是一则过时的政治寓言，可以发生在土耳其可以发生在苏联也可以发生在东德，区别到底在哪里？还是想要得出时下最犬儒的结论：害，哪里都有压迫罢了……

难得的没有说教感，和《yes》相比，前者情绪更猛烈，而这部更接地气。喜欢“柏林饰演安卡拉，汉堡饰演伊斯坦布尔”这个设定，让故事更具普遍性: 作为老中人自然非常熟悉“文化阉割”，“被人举报”这类事件，看了制作人问答的电影场次，发现很多德国观众也认为故事像德国纳粹和DDR时期 (当然因为电影本身在柏林拍摄，有很多相关特写镜头)。也许很多来自不同文化背景的人都能找到共鸣吧。

艺术家果然就是最危险的职业，喜欢女主失业后还继续买小蛋糕喝酒怼人， 顺利时高谈阔论，低潮期洗洗睡吧的心态真的很重要，活下来就已经是成功了。 二编：果然今年给金熊了