情节轮廓
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观众心声
村上龙小说改编，痞子真人电影首秀（？），整部电影镜头和叙事上都和eva毫无区别，但在动画中用的剪辑却在电影上有些充满实验片的性质。再加上大量运动鱼眼镜头，主观镜头和如同偷窥般的机位，将异样真实的感觉表现到令人不适。电影以女主角的一天开始一天结束，以援助交际为主题，在一天之内，多次的援交，女主在这一天中的成长。love & pop，直到影片最后，女主才被一个拿着名叫fuckball娃的人骂醒，开始想着成长，尊重自己，也是极其讽刺。年轻时的浅野忠信与仲间姐姐真的很好看。最后还是要说一下，痞子的这种表现手法，我真的好喜欢惹。
前半的类果蝇视点还是挺新奇的，时而附身时而在空中盘旋，空间和日常都被重构，一些友谊与少女心事。但后半…只能尊重祝福。讨厌一边当着观众自慰，一边做作地说教给自己找借口，这甚至让最后少女们在泥泞河道前行都不再美丽。我本应像爱着泡泡袜和泡沫时代、爱着DV德彪西和青春伤痛一样爱着这个场景。
神出鬼没的镜头织成了一张物化与自我物化的网；以裤裆主观视角-面部特写的诡异角度进行正反打，然后女生们用消费的行动狠狠挫败了中年男性的说教——范霍文《艳舞女郎》方法论的日本实践。就像女生们在闹市逛街时，阳光对DV的直射照出了镜头上的灰尘脏污，这样一部怪异、暴露的电影确实会让人重新开始思考男性凝视在父权社会中对女性思想和身体的影响方式。
这个运镜与其说是一种窥视的客观视角，不如说是在躲避人物，镜头前的主角几乎都是无机物，即使是穿戴在人身上也展露无遗。这是洁癖，导演洁癖，角色也洁癖，浅野忠信的角色与其说是拯救少女不如说是对处女形象过度的精神追求，他不愿意玷污也不想她作贱自己，撸管男只是做法上反过来的洁癖。卡司很神奇
不同于拉里·克拉克《气味相投》粗糙的DV记录所给我的置身事外感（在那里只有感受力一再被削弱的旁观，却没有糜烂所带来的直观的冲击力），庵野秀明大量使用鱼眼镜头、第一人称视角、身体部位（尤其是脚部）的特写镜头以及画面的频繁切换与拼接、画幅的变形等等实现了跟踪狂式的跟拍；最爱的两个片段：铁轨两边手语交流时刻的绝对寂静时刻（《法外之徒》）、浅野忠信聊起他看过十遍的《花落莺啼血》。