晨曦将至2020

题材实在是好电影感也足所以看的很投入。实际上是天堂魔鬼与地狱天使的故事，逆光中的过曝镜头下诞生的朝斗是恶人的自私暴虐与好人的伤痛中生长出的地狱之花。但河濑显然没有思考好两个核心问题:好人是怎么变坏的，以及坏人是怎么变好的，她关注的是偶然性事件中弥散出的偏差变量的演变进路，因此剧作重点落回基于偶然事件发展的回忆段落后变得冗长偏离，始终依赖戏剧性编排维持悬念，这和北野武在《坏孩子的天空》中那种无能为力的宿命性回归所给予的社会思考以及辐射出情感力量有本质差异。前者再有趣也是平行世界中的一条支线，力度远不够，而后者再套路也是理想主义幻灭而辐射出的万丈光芒。不知道最后一幕是想干什么，恐怕连政治课本也没写的这么美好。

中小学课程、父母一定要尽早普及性知识，告知那些刚发育的年轻人做爱的时候一定要戴套。

2.5；快被河濑阿姨无处不在的逆光腻死，反反复复重拍/沿袭旧作并无进步（几乎所有核心要素和构图打光都在重复自己），中段伪记录式的片段也是来自早年纪录片残余；两段式叙事的拼合于她而言，显然并不拿手，明显的割裂+过于全知的视角。万物有灵/生命可喜这一套能不能还所突破了——其实就内容而言，仍有上升空间，针对血缘/领养的母亲究竟哪一个才是真正的母亲，可探讨出更多复杂的层次，而非以苦情+糖水调和成所谓“晨曦将至”——少女背后多少难言的家庭环境和阶层落差达成的苦痛啊，以及对昔日梦幻恋情的不无留恋（骑车一段实在太像《沙罗双树》）。

主题很好，内容却表面肤浅得不能再进一步了

朝斗有点像当代人的身份焦虑：一个是亲生的故乡，一个是客居的他乡，我们都爱这两片土地，但一个回不去，一个离不开。