罗马，不设防的城市

虽然是二战结束那年拍的，但感觉中规中矩，平淡无奇，无甚亮点。影史意义大于电影本身吧。

开山之作吧...竟然看到了特别显见的意大利喜剧传统的脉络。后半部分僵化的主旋律和说教色彩真是看得人哈欠连天，把责任都推到德国人身上也算是战后意大利反法西斯和战争反思过程中某种巧妙隐晦的文化策略了。不过站在电影史角度，还是应当报以极大尊重，从0到100的进程里，那个1很重要。

完全贴合剧作的影像在之前的所有国家的电影里面都没有出现过，而其后也少有。完美的让我们陷入故事之中是罗西里尼天才的现实。

新现实主义的里程碑。

如果粗暴地二分一下。Rome, Open City指向Fellini，Pontecorvo。Bicycle Thieves指向Antonioni, Ken Roach, Dardenne。前者是动作式的，后者是遭遇式的。