来自远方2015

「人物的驅動力」

和《东方少年》相似的故事，与《东方少年》截然不同的结尾，《东方少年》是一个相识到救赎的故事，而《来自远方》是一个相互利用的复杂情感故事。电影中的性取向这一元素感觉只是一种噱头或者工具，或许阿曼多一开始就想找人暗杀自己的父亲，只是以性取向为工具，慢慢设计吸引“帮手”上钩而已。

不明确叙事的拍摄手法使得部分情节的来龙去脉显得有些模棱两可、难以捉摸，导致不同观众对同一事件/问题产生不一致的猜测/理解。★★★☆ —— 2020年《无依之地》、2019年《小丑》、2018年《罗马》、2017年《水形物语》（近四年的威尼斯电影节-金狮奖获奖影片都成了奥斯卡奖的热门电影），2016年《离开的女人》，2015年《来自远方》，2014年《寒枝雀静》，2013年《罗马环城高速》，2012年《圣殇》，近九年的威尼斯电影节-金狮奖获奖影片就《来自远方》还未看过，因而找来观影。

开篇的花钱找小男孩但只“欣赏”裸体“自慰”挺惊艳，可惜是全片巅峰…小时候遇到父亲的性侵阴影还仍是同性恋？不能理解，遗传战胜后天？ 只能说这是一个工整的俗气剧本，金钱诱惑+道德绑架+同性包装（完全和爱情不搭边…）让它看起来比较独特，抛开同性的外皮内核很一般

一场猜不透的权力游戏，身体强势与心理弱势，后劲十足。镜头很沉得住气，每一镜的长度近乎临界，注视良久，看到的都是假象。