望向太阳

向死的记忆慢慢散开，一百年从来没有那么长。伍尔夫，伍尔夫。 @Cannes2025_Bazin

通过最廉价的方法把碎片粗暴组接起来，人的具体困境则完全缺失；给出一些抽象的想死，之后抽象地死了。

1.5 / 荒谬程度差不多相当于看豪斯娜和《拿针的女孩》导演一起拍《云图》。再精湛的技术和宏阔的剧本构思也掩盖不了多线交织时叙事能力的苍白，几乎大半时间都产生不了细腻的身体感知与情感共鸣。声音设计更是苍白到令人扶额，近乎只能承担功能化的切换。当然，局部对男性世界的解构依然是敏锐的。

hello上影节看完的朋友，有多少是来找短评翻到这儿的？细微的情感不是错，但是过分支离破碎使得片子几乎无法被理解，我自认为是是一个很喜欢大闷片的人，但是这部《望向太阳》实在令人费解。很能理解导演废了很大心力，才将这么多敏感的瞬间拼接到一起，每个都做得这么用力，但是能不能稍微交代一些东西啊，不交代并不是艺术，而是能力不足的装…。但是片子没用功劳也有苦劳，质感以及服化道、构图，都是绝美，反过来说视听没有任何一以贯之的主题和新意或高度。我不认为此片和《白丝带》或《镜子》很相似，本片的镜头视点充满了幽灵机位与镜头调度，但是主题却不能够支撑这个视点（或许导演的意思是不同年代的女孩的同一个“灵韵”？我不认为做得很好），但《白丝带》是统一的，它以固定的机位体现先定的、审视的视点。没法比！可惜了如此的摄影。

几代人命运的同构不仅仅建立在生命经验的重叠，更依赖于全新的时空构建，画面的粗粝质感；门框、锁孔、各类缝隙构成的限制视角；封闭构图与画作、照片形成的影像嵌套，使得农庄成为一种永恒的鬼魅空间，贯通历史与当下，既是物理受困，也是纵向时间上的幽禁，一百年间暴力、压抑、挣扎、死亡与逃逸在其中反复轮回。