弗兰兹

这次无关乎LGBT，但也刻画了一段“禁忌之恋”——一位遗孀与射杀自己丈夫的敌国士兵。一战后的反思，善意的谎言与欺骗，二人相互的赎罪之旅，一个遗憾的结局。整体叙事十分流畅，几处镜头内从黑白到彩色（有时再到黑白）的变化也是够任性，时而表达情绪时而表示回忆。欧容人气好旺，威尼斯爆场了。3.5

欧容电影里有某种永恒的失去之美，抛开战争感伤主义和和平主义的帽子，反战其实只是在做着对人类尊严的最后抵抗，我们苦苦追寻的人类价值，太容易被击溃了，爱本身，也太容易被击溃了。男女主角演的实在是太好了，不过一个懦弱的士兵又怎么会对爱勇敢呢。

特别喜欢欧容的地方就是，他不是那种一辈子只拍一部电影的人，他是那种拍电影只为自己高兴的，一部片有一部片的取向和目的的导演，好像是一个从来没把自己活明白的墙头草，其实是真正随心所欲的自由派，一个拍片不带任何枷锁，真正享受创作乐趣的导演。写欧容已过十年，越来越爱他

既然你没选择的勇气我又何苦哀求，向死而生才是真正的涅槃。一个看起来相当矜持的爱情故事，而女主汹涌的情愫都被暗藏于她的一颦一笑和低首抬眉之间。诗歌琴声和油画，游离于台词之外的细节，黑白和彩色的不断过渡，欧容算不算欧洲最会拍女性戏的男导演呢？

前半惊艳——唯有加害者和被害者是相似的敏感真诚天真者，才可能因为identify的不可能性进入intellect层面反思。后半迷惑——啊这真的不是来黑法国人的吗？看着《自杀》旁边坐着酷似Franz和Adrian结合体的小哥重新热爱生活什么的简直滥俗啊啊啊啊啊。德法那些说不清的事儿首推还是梅尔维尔的《海的沉默》。