让娜·迪尔曼

“我的青春只是一场阴郁的暴雨，偶尔被灿烂的阳光射穿”，如果侯麦的《绿光》捕捉到了女性在日常中如何一点点崩溃的痕迹，那么阿克曼则早已懂得如何将这种痕迹放大、延展。在母亲/妓女/Babysitter之间的角色轮换代表着Jeanne Dielman完全可以是任何一个女人，而禁锢着女性的生活本身恰是女性主义创作的最好容器//当我们质问虚无的时间流逝能否成为电影时，洪常秀用结构魔法抽象了日常，瓦尔达在等幅的生活时长里将心理时间充分外化，贝拉·塔尔把人扔进恶劣的环境中化作上帝鞭笞人类。阿克曼与他们都不同，最简单的方法论，偏执的固定长镜头组接磨碎观众耐心，但远非机械重复，谁能说此般日常下没有毛刺和秘密？也许不“好看”，但找不到不给它打满分的理由。一定会重刷 @2022-07-22 19:01:48

@小西天。1.201分钟的时长封装丧偶家庭主妇的三天日常，意外并不觉得闷，传达心境细节的迟滞延长与家务动作局部加速，在生活流中形成了一种张弛有度的戏剧性节奏。2.对本片女权控诉向的理解未免粗暴。并不只有主妇的家务劳动机械重复，就像创世纪规定男人也必得在地里刨食，一切谋生的劳作本身都难免机械的。3.儿子不参与家务劳动，但并非唯一该被谴责的对象。母子冷漠的相处，根源于女主始终以对待孩子的方式，来帮儿子打点一切（餐前问询洗手、对儿子读书的打断而非顺势交流）。4.女主遭受的性剥削，甚至带有主动选择性。她完全有余裕有能力成为职业女性（电影中所有商店的店员几乎都是女性），性工作反而可能是她填补情感空白超越日常沉闷的方式。5.其实无关性别，是身而为人的硕大孤独与对生活庸常表相下荒谬窒息的体验压垮了她。

装什么呢8.9分、、

全片除了两个街景以及临近结尾时对着镜子的镜头，其他全都是正对某一平面。伟大之处在于还予动作以正常速率，这点上其他长镜头导演远远不及。正是通过这一点，人物的内在被发掘出来。Jeanne削土豆的时候是少有的不借助对白，音乐，表情就可以进入人物内心的时刻。

杭州阿克曼展/重看4→5+，好看到简直不想错过一点，感觉自己第一遍像白看了一样。看德菲因削土豆看得我想哭，在接待完嫖客之后，一锅炖坏的土豆成为了某种预示最终“谋杀”的预言，从平静到心不在焉再到麻木，就像三天重复中的暗流。清楚感知到了情绪的递进，每个细节都在无限放大至接近我的眼睛。让娜不允许每个动作的暂停，而我要说这也是一部没有任何中断的电影，所以最后的结局显得如此力如千钧。在生活的惯性和平静的表象之下，一场惊心动魄的崩溃正在预谋。