过去，如今和之后

#chicago# 3/10 我不理解

5/10。安迪妮试图用一种空洞的梦境逻辑，去解释政治动荡年代的女性创伤。开篇一次冲突中，娜娜的丈夫遭到绑架，帮派首领意图强占她和姐姐为妻，她出逃后成为了一个种植园主的女人，过往在梦中不断重现。头髪为角色转变提供了视觉线索，在娜娜为第二任丈夫疏发的场景，门框构图界定了她的行动范围，她虽然一手统筹家族产业，但身心被丈夫所控制。当小女儿起床后，来到正在盘发的妈妈身边，问她为何都要结髪，娜娜说因为女人要把秘密藏在头发里。与娜娜盘根错节的心绪相反，情妇伊诺更接近一种原始、本真的状态，作为情敌却和娜娜成为挚友，带她在郊野跳下山崖溪水，躺在野餐桌布上谈论对自由的渴望，一起在氤氲的花园里点烟消愁，达成了一种无声的默契，去逃离受压抑的环境。但影片用唯美装潢和音乐烘托气氛的手段过于单一，议题老旧，人物内心欠丰。

按照常理来说，今年主竞赛这一部应该是最符合我审美的。两个女演员各有风情，从构图和配乐看是受过良好的训练那种大气和精致，带着东南亚大片雨林那种湿热的神秘。不过说实话亚洲导演尤其是亚洲年轻导演，在电影节场景中总是憋着一股劲要拍艺术片的感觉，整个审美和观念靠着特定的标准去走，缺了些锐气，没有才气肆意挥洒的感觉。

6/10。庭院深深深几许，乱红注飞过秋千去。有很明显的借鉴王家卫痕迹，尤其是外遇一段。不如阿彼察邦的是梦境过于写实，但看完我竟有一丝惆怅，一个活在过去，如今和之后的女人，如泣如诉中寻求解放。

………属于观影NG级别的灾难电影 抄了些大师手笔的皮毛就以为是艺术电影 BGM是真的差 也很讨厌女主的表演风格 全程便秘脸