故事中的事是无法变成真事的 因为真事也会成为故事的一部分 人只能活在真实中 却也可以在故事里永生
绝对权力握持者以他支配的青春幻梦代用品尽最后一瓢饮(毒药与解药的共在)。通过毁灭他人而自我毁灭的主人公、对叙事真实的怀疑、异域神秘色彩、镜像与镜渊等是威尔斯作品序列中一以贯之的主题和元素,本片既是小品又是集大成之作,既显得举重若轻又是一次颓然深掘。一个依赖事实忌惮虚构的人是失去变形能力、无法改变自己、生命失去弹性的人,但在试图将虚假转变为真实时被故事的永恒力量捕获为部下,其中生成的偶然性形塑着朝生暮死的真实,当妄想的非存有在存有中达到完成的那一刻,创造物变质为虚无,故事循环/还原至初始形态,只留下无法解码的器物和缄默的经历者作为证明。和帕索里尼的生命三部曲在视角和机位的暧昧性上异曲同工,既置身事外又身在其中,无不暗示着质料的非真实性和叙事的力量,而在生命体验的干涸与满溢上二者正相反。
第一部奧森威爾斯
叹为观止,西方有很多国王,中国只可以有一个帝王,故事的背景就像画面的背景,始终只是个背景,但却出卖了威尔斯,他的自负、愤懑在这里不一而足,我们在这里看到的是曾经“重新定义”电影的人试图用尽最后的力气再发明一次电影,这是茨威格啊
故事中的故事,将故事变为真实,本身就是一种故事,不朽故事。死亡的气息在异国漂流,他们都得到了,也都失去了。
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