电影整体风格就是一种疯的状态,可以理解为暗喻希特勒,最后的大失败和魔幻现实,也是很讽刺了,以及一些殖民隐喻也很绝,但此片对我来说还是太闷了,部分情节有点不明所以
人类多么傲慢:“把光明带给黑暗”,猴子们不这么想,它们如此灵巧自如;阿基尔则是傲慢之最:我是上帝的愤怒,大地都要为我发抖… 想到《黑暗之心》:“欧洲人来到非洲,并没有像他们自己标榜的将进步与光明带去,反而是他们自己争脱了开化世界的准则束缚,找到了原始的自我” ,科波拉有没有借鉴这部作品?又想起马龙白兰度在《现代启示录》里的独白,夜虫是他的诤友,唯一的诤友… 彼时的航海大发现,如今的太空探索…
25德国大师展 中间很多段落都不能认可它作为一个电影,像是将一组戏剧人物丢入丛林然后面对摄影机疯狂的念诗,完全能够捕捉到主角对于幻想中的黄金城疯狂到执念的地步,但中间大部分段落实在太过木讷僵硬虽然在亚马逊实拍非常厉害,但除了开头与结尾的奇观并没有与环境进行足够多的互动。当然结尾的几个长镜头无论是视觉还是表意上都做到了极致,能够当作非常好的政权讽刺来看
在赫尔佐格狂热的幻境里,道德与秩序永远摇摇欲坠,规则成为纸上谈兵,人类性格里的罪恶成分被无限扩大,我很喜欢热带雨林里的湿润,那是一种生命力旺盛的潮湿,无处宣泄的意志。下河的马,分明从阿基尔的眼里看到向死的决意,他不常说话,却强硬地有种真理在握的确凿无疑。
上帝要人灭亡,必先令其疯狂
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