船续前行

后知后觉，最近两年才开始对费里尼着迷，他作品的好是完全在情节之外的一种舞台剧表演般的华丽繁复，但又极现实，尤其是对现实的荒谬非常坦诚。这部里与其说他在讲一战或不同阶层间的隔阂，不如说是在讲述“记录”本身的局限，以及再现真实的不可能。尽管艺术始终是在进行呈现，可是它和现实之间的阻碍无法完全跨越，所以艺术既脆弱又虚伪，尽管表面的精致高贵又会不断让人被其吸引。

苏州“费里尼百年”影展第二部片子，费里尼后期的也是相对冷门的一部片子，但却给我带来了足够的惊喜。封闭空间一直是我的菜，许多大导演都会选择拍一部封闭空间的片子还展现自己的功底，这部《船续前行》用一艘游轮勾勒出了属于费里尼的封闭空间阶级画像。上流社会的奢华生活一直是费里尼唾弃的，宗教信仰也是费里尼所怀疑的，在这部片中描绘得更加直接，船底锅炉房的工人，甲板烤火的难民，上层吃大餐晒太阳的艺术家，阶级分明，有些人聚在一起只为散一盒骨灰，而有些人却聚在一起逃命。而最终能够逃离的只有兽性本身。

费里尼八零年代仍把电影拍得那么复古

每一个西方导演的心中，都有个一战前老欧洲的迷梦，那个腐朽又精致的老欧洲，气数将尽，却令人依依不舍……嗯……当然，只是上层中产阶级以上的人才依依不舍，底层老百姓巴不得时日曷丧，与汝皆亡呢

4K彩色修复版，费费把“马戏团”又搬到了海上，是他在影像表达上的一次大胆探索，开篇黑白默片，中部意识流白描，收尾歌剧电影。依然“戏中戏”的处理方法，Fellini以自己的方式还原（戏说）一段尘封历史，出场人物众多（抱歉记不全人名），歌剧演员，德国贵胄，通灵术，塞尔维亚人，病犀牛，厨房的表演秀，舞蹈与大海……关于巨轮Gloria号上的众生浮世绘，兼谈意国如何卷入一战前因后果（关于塞尔维亚少年给奥匈战舰扔炸弹的猜想），不过看来Fellini还是不太擅长驾驭历史剧，尽管奇思妙想频出，但就有限的电影体量无法承载他过大的野心与旺盛的表达欲，总体无失误亦无惊喜，大致居于Fellini作品系列中游。ps，话说卡神封神之作《泰坦尼克号》的海难场景真没借鉴这部《船续前行》？#费里尼百年诞辰放映.资料馆留影#