冬眠

其实就是改编《妻子》。开头铺述只是为移植服务，姐姐是从主人公分裂出来的，试图以对话更清晰地表述这个角色身上的自反性，对小说的改动并不算大。锡兰成功、完美地影像化了契诃夫，但到当代与土耳其的移植完成度一般。对话戏的问题在于太试图说清人物的症结病因，放大了戏剧性，也就意味着简单化。

这是一部悲观主义深入骨髓的影片，不同社会阶层之间的隔阂不可消弭，亲爱的你我之间却横着不可穿透的壁垒，每一次试图沟通最终都变成互相伤害。唯有冬眠，也许可以还世界清静，或者，各行其是，不再用语言，而仅仅听随心灵的交流。话唠成片，却精彩纷呈，阶级性、人性，透过蛋疼的聊天或争吵呈现出来。

电影无疑是令人震撼的，但同时也是令人震惊的。电影的华丽来自摄影的无懈可击，流畅自由，甚至充满情感，故事无疑也充满了对世间情感的怜悯，宗教，阶级对立甚至反思。但三个多小时的片场，从未停止的对白，虽然在艺术创造力上无话可说，但观赏性上来讲，不是冬眠，根本就是催眠。

“我们疲于奔命，做出好似大有可为的假象，每天早上我都有绝妙的想法，整天却在无所事事”

摄影没的说，仍然从头到尾华丽得把人震晕。我更觉得有意思的是一些很有人生智慧的台词，比如“想要得到某人的同情，应在自己没犯错误的时候对他诚恳道歉”等等。结尾15分钟算是把之前大段话痨对白提升了一个档次。超过2个半小时的不完美电影都不能上5星。