石雨

纪录片的形式，探讨了英国社会，以及宗教。

6/10。和意大利新现实主义一样，主人公背运的偶然事件（鲍勃丢车）被看作是底层普遍的问题，如同开头失业的鲍勃和汤米想偷羊去卖钱，追着羊群在泥地里摸爬滚打，滑稽又凄凉的处境和雨后郊野的场景一起道出了核心隐喻：经济危机像石头雨一样砸在了工人身上。偷、贩毒和高利贷都是底层人物迫不得已的选择，当鲍勃在大街上寻找失窃的车，固定镜头有距离地注视着这一悲剧（偷和被别人偷）。为全家生计发愁的鲍勃从出入就业服务中心、修下水道、当酒吧保安到偷草皮，谋生的希望逐渐破灭，他执意为女儿买昂贵的圣餐礼服，保留底层的体面，不惜借高利贷赌博，结果冷酷的放贷者提刀威胁他的家人还贷，最终导致了死亡（鲍勃追打放贷者致其撞车），而颇具黑色幽默的是结尾，女儿穿上了圣餐礼服，丢的车被警察找回，鲍勃的罪行也没被揭发，但失业的挫败感没有消除。

？？？这不英国版马大帅吗……！！！！！……总之就是家庭柱男之自尊的无国界魅力时刻展现，风味浓郁……

结局还算光明

凭借令人愉悦的出人意料的结局和贯穿始终的敏锐特征，《雨石》是对处于绝望边缘的工人阶级生活的有趣观察。牧师谴责导致鲍勃这样的家庭陷入困境和债务的社会力量，并果断地烧毁了坦西的债务簿，并建议鲍勃不要报警。他的行为反驳了吉米的观点，并表明宗教可以支持社区改善他们的生活。与他后来的大部分电影一样，洛奇在拍摄过程中大量使用了即兴创作。演员们每天都会得到故事大纲和几页剧本。由此产生的即兴表演被拍摄下来，但后来被删掉，直到只剩下剧本对话。这种方法促进了他的作品中在工人琐细日常生活下对喜剧性时刻的发掘，以及对他们方方面面的认同。考虑到这种对以暴易暴的辩护从六十年代《如果》等影片之后就已经罕见，洛奇本人的左翼态度中的天真、自发和与社区联结、与资本主义批判的总体框架相关的方面，增加了他的思想的连贯性和柔韧性。