风吹麦浪

过于政治化让我始终喜欢不起来，就算故事中看似那么多的恩怨情仇也都是用于解读的政治符号。很喜欢相互照应的两场处决戏，恰好也是全片为数不多的，情感最充沛的两场戏。

洛奇不愧是独立导演大师 很擅长叙事 所选择的题材总是那么真实那么深刻 而且他喜欢在电影里刻画一种辩论的气氛 在 以祖国之名 里就已经淋漓尽致了 这里的刻画更加引人思考

物是人已非，故里草木深。同样的监狱他挺身而出，却也在这里兄弟阋墙。一场本不想被卷入的战争，最后却没人能回头。被士兵释放后，一群人坐着马车缓缓归家，风过原野透出一种别样的苍凉，那时还有理想有热血有激情，最终却因正义的理性陷入悲剧深渊。诘问战争与人性，无人能救赎。满目萧索，无尽悲凉。

把泛亮的肌肤用力拉扯开，看到的是一条布满褶皱和茧子的手臂，或放大光滑的历史线条，满是相错的锯齿，它们是被宏大视角掩盖的曲折尾迹，孕育一切二元辩证的摇摆力。 世界并非由单一线条构成，而成型于各个矢量方向的多边形叠加，其中残余大量的零碎边角，无法被连续的弧线整合。 就像肯洛奇给那些行动留下的“秃毛尾巴”——踉跄的枪战、狼狈的偷袭、散碎的计划、不成熟的领导、以及伴随急促喘息的信念，是它们如放大镜般增扩了现实的毛边，这是肯洛奇对现实原则的理解。 因此电影并未完全被意志-行动的图层占领，它努力地卷起图层下的褶皱，使这个聚焦力量涌动的叙事遍布微型的马刺，以阻隔那股被叙事性绑架的强大波浪——风吹掀起的不是形成美学观感的麦浪即历史滚动的弧线，而是麦浪下的杂草飞舞，是它们真正意义上决定了现实和人的丰度

里面居然有我喜欢的那首民谣，爱尔兰万岁