剧情回顾
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观众心声
故事还能再圆圆。整体能看明白。80年代的电影，写的竟然都是当下的故事。。。
坐落于女招待电影消亡后延长线上的电影，并竭力重返此类早期作品中触碰的现实问题，但又因80年代初色情电影的兴起，加入了不少作为性爱客体的女性身体奇观。也因此造就了呈现现代化过程中农村女性悲惨现实时携带了太多剥削性场景的状况。比以往同样聚焦这个问题的电影相比，更近一步的是，在大的发展进程内写了家庭内景，凸显出父权制中的压迫与恋爱关系中的牺牲，感情中的吸血与制度性的缺陷并置，这一里外之和的呈现完善了银幕中并未记载，但在现实已成产业的现状。多角色高度套路化的写法，之后也会在《将军的儿子》中再次呈现这一群体，只不过是作为附属的旁线存在。真正可以对比的是沟口的《赤线地带》，同样的故事，同样的群像。并且越比较就越能显现问题，高度情节化在内容上奇情了性别，用冲突悬置了问题，并未能达到沟口的关注与尊重。
咖啡馆的女孩都好美 Miss洪的侧脸好像Tiffany啊 小妹笑起来真甜
无字幕版本观看，待有字幕再看。这部应该有字幕资源
中学学古诗，有“诗人以妇自喻，明心志”之说，《票》也用了士与女的隐喻。关于“堕落”这个主题，片中铺了两条线，一是从娼的女大学生，一是牢狱之灾后入赘地产大亨家的诗人。诗人完成了自我辩解：“经过人世的苦，发现自己的诗毫无意义”，“鹤生活的时代已经过去了”，驾车离去，留下从前的情人（用肉身供养其艺术的情人），攥着他不要的理想。陷入风月场的女孩，守着家和恋人两方净土，却被恋人以“脏”和“堕落”为由抛弃。老板娘看着男孩，想起的是被抛弃的女孩，还是落下神坛的诗人？喻体（模特）过于共情本体（诗人），只是看到对方堕落的影像，便打碎自己。故事的结局似乎在说，这个时代还相信爱情与理想的人，要么被毒打，要么疯掉。最终的手势耐人寻味：从怀中掏出的、“请在凉之前吃掉”的，是从前供养艺术的肉身？是心？啊，是两颗鸡蛋。