剧情编年
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观众心声
是枝裕和首部外语片，探讨著名女演员的分裂人生，并呈露出记忆的不可靠性与“真实”的可塑性。该母题及本片的元电影形式皆令人想及是枝“真正的处女作”[下一站，天国]，横亘于母女二人间的早逝者Sara则与德纳芙姐姐朵列隐约构成戏外互文。影片大部分时间充盈着喜剧气息，嵌入的科幻片《美丽梦中人》碎片则拥有使人泪下的底质。伊桑·霍克作为基本听不懂法语的角色也让影片在跨文化交际的维度上增添了笑料与反思。虽然在视听语言和场景设计上没啥特别出彩的地方，但整体仍可一看。（8.0/10）
对日式镜头基本满意。
搬进城里后第一部电影。说真的，看完这个Q&A不问Sarah和Françoise Dorléac关系的是真的不八卦还是没做工作
我们当然能觉察出是枝裕和痕迹，但更难得的是导演放手把自己交付给演员，并随波逐流到某种法国电影传统中。《咖啡时光》《红气球》固然好，但能让观众忘记是枝裕和，无意识呈现出导演的另一番趣味，或许反倒是让我们看到了是枝裕和作为导演的另一面。除却剧本多少有在向法国电影靠拢意味，本片视觉调性反倒暴露出某种改造后的日式巴洛克意味的法国，并不存在谁模仿谁的问题，我相信这更接近一种杂糅的创作游戏。对于作为作者导演的是枝裕和来说，这部作品甚至还没开始发酵就已经被遗忘，但多年后回过头去看，这或许才是是枝裕和最真实的一部分。
6/10。是枝裕和在道具、取景上的选择非常细微、敏锐，开场时法比安在接受记者采访，她背靠窗框以逆光的形象出现，营造了一种迎接光明的女神气场，随后助手卢克的介入打破了气场，他吩咐记者将一句法比安拿其她女星对比自己的不当发言去掉，此时法比安无奈地顺手点烟，身后的窗帘将她置于阴影中，窗户和窗帘的位置变化象征安比安的生活就像一座表演的监狱，接着路米尔全家抵达，女儿感叹这住所漂亮得像城堡，路米尔却冷讽道房子后面是监狱。家庭餐桌（不请自来的路米尔父亲从后门闯入）和车内空间（法比安躲在车中逃避片场），使人物刻意隐藏的前史、复杂动机在细密琐碎的对话中流动。正如许多人指出的那样，西方人的交流环境对自身感受都是鲜明的直奔主题，这不属于亚洲人温暖含蓄的聊天方式，造成了台词和表演上的隔阂，极度尴尬。