当我死后

边聊天边看，貌似还不错呢，有缘来世再看~

#南斯拉夫黑浪潮# 帕夫洛维奇独特的“自然主义”叙事并不摈弃情节发展所必要的戏剧性，然而混入其中的偶然性、随机性因素却使得男主角的生活充满了未知，影像也随之紊乱不堪，因此帕夫洛维奇的作品绝非“运动—影像”的变种，迎面向观众驶来的运输车——载有男主角——却暗指了“离开”的不切实，男主尽管在外在空间上不断转移，心理上却从未离开那个落后的乡村地带，心智上也同样落后得无可救药，在70余分钟（东欧电影的经典时长）的片长中，“人格的弧光”有意被帕夫洛维奇隐去，一切行为皆以利己为绝对的驱动方式，道德在这个时代正经历着前所未有的危机，“黑浪潮”之“黑”正是人性败坏在银幕上的浓缩呈现。帕夫洛维奇以影像为武器，向南斯拉夫的正统宣传奋力挑战。 2022.10.19

南斯拉夫流浪歌手和他的情人们，以情欲和歌唱为背景的浪荡生活，最后死于非命。六七十年代的乡间演出、酒吧歌舞、工人罢工、军人面貌，日常化、无情节、长镜头。直白热烈的生命，颓废无目的的生活，他们为何那么鲜活真实，让东亚牢笼中的我羡慕。

和《回归》一样，采用了法国诗意现实主义的叙事结构。肮脏的环境、钱包、罢工、妓女都暗示着当时艰苦的社会环境。贫富差距拉大、失业率上升、工资待遇低、人们连温饱都无法解决。而无论是董事长用演出哄骗罢工的工人，还是男主称工人为肮脏得罪无产阶级，都暗示着新的特权阶级已经形成，这也是社会问题的一个主要原因。男主想成为的歌手，本身就是特权阶级的一种。而当男主比赛失败，回到妓女身边，一切又回到了起点，人们终究无法战胜残酷的现实。结尾他被射杀在厕所里，踢足球的孩子们的欢乐反衬出那个时代宿命的悲哀。

南斯拉夫民风彪悍