暮色渐浓2022

科索沃地区近两年形势的动荡成为了塞尔维亚电影关注的焦点。这一揉杂了历史种族地域和政治多重原因的是非之地让生活在这里的人们成为了悲惨命运的投影。电影很沉很闷很暗色系，恐怖的是看不见的“敌人”，更恐惧的是离开与留下的心理争斗。建起了防御的自家藩篱，却最终成了束缚自己活下去的命运锁。牛死了，狗死了，人活着跟死去又有什么区别？

我又差一点以为是小岛惊魂类的是我俗了

看到进度条一大半了，才恍然这是一部披着反战片外衣的恐怖片！而看到了最后，明白也可以反过来说，这是披着恐怖类型片外衣的反战片。片中的“恶魔”自始自终从未显露真容（只有片末字幕说明是阿族武装），和恐怖片类型一样，无论是取经景别、构图还是移轴镜头等运用，都在限制观众的视线，让画框外空间充满恐怖，而且毫不意外地男主（姥爷）起到“作死惹魔”的作用，皆为恐怖片类型之套路。只是视野这么狭窄，外人观众就很难共情，相信不少人一定把前半段看得云里雾里，不知所云。

敘事平淡也沒有恐怖鏡頭提神，勉強及格。小語種有給片子加分的成分

任何个体处于大型劫难中都会受自己视野的偏狭所局限，也便看不到什么波澜壮阔的大全景，会挨饿、死于营养不良，或者身体被子弹击中、感知的闸门就此关闭，对这个世界所能捕捉到的也无非是一场又一场离别、密林深处的幽暗或者无限循环的噩梦。而小孩子的个体叙述则更简单，甚至不会觉得有多恐怖，只是按照大人的指令该干什么不该干什么，历史翻过如此重要的“种族大清洗”的一页，而她不过是几个同学搬家了、发生一场大火但她获救了，以及写一封永远不会寄给总统或是在广播中朗读的信。《卢旺达饭店》中的胡图族与图西族、《沃伦》中的波兰人和乌克兰人都记录了人类史上重要的几桩种族大屠杀，更不必提以《辛德勒名单》为代表的二战系列的全视角审视，个人认为，把重要的人道主义灾难处理得过于私人化、浪漫化，未必总能产生《安妮日记》的收效。