我们所伤怀的,不是当下的无所适从,而是那曾经分外熟悉的欢笑和欢愉当中没有我。
我反而很喜欢影片摄影,有代入感参与感,很为观众考虑,很有想法。而且他应该很懂我们一些人(不太融入群体活动的人)小时候在乡间那种观察的视角。最喜欢的镜头就是过年那里,镜头平移至院中一株植物,左边是不断进出的女士们,右边龙哥上楼打电话…简直就是我小时候蹲在那观察的人间。
看了短评就有种不祥的预感,点开正片果不其然,又是类似《不虚此行》的鬼东西,即使叠加了云南buff也难看得要命,四十岁离开的又不是四岁离开的,怎么可能普通话讲得一点口音都没有,场景和演员是挺还原的,然而全是一股端着的样子,就不像正常人正常讲话正常做事,严重怀疑这些新人导演是被集体下降头了,真觉得会用几个固定镜头就可以冒充是枝裕和,竟然连一部给人看的东西都拍不出来。
#CQYFF2020# 3.5。在技术层面的瑕疵与白描节奏稍有拖沓之外,电影简单而真诚,用一个有心的小故事来讲中国的亲缘关系与人情社会,并且创作者在白描之外有着隐隐约约想要表达的东西。看到一条评论里写导演在映后说“中国人轻生死、重离别”,回想影片与自己的生活好像确实如此——在云南春节的结尾收得太好,爆竹声与离去的并置恬淡而有回味。清风的味道,就是生活呀。
西方电影节评审对于中式生活的窥探式凝视造就了本片入围圣塞?... 某种程度上观感介于贾樟柯的角色演绎和小津的镜头
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