残菊物语1939

看过的第八部沟口健二，继《雨月物语》后，又被惊到了。。。。。。对空间的理解对机位放置的合理性对运镜的设计对表演的拿捏对气氛的营造对剧本高潮的渲染都都都是第一梯队的。

一场一镜的沟口健二，男人，惯不得。在歌颂女人牺牲自己成就男人的同时，也是那个时代的悲哀，女人的地位不得认可。痴心女子负心汉，用在哪里都是亘古不变的道理。女人啊好好爱自己。不值。

借助室内门、柱、梁等和出色的演员走位完成场景转换，室外戏亦在市井巷弄穿梭游弋，流畅至极。镜头明明和人物保持着足够的距离，但情感的力量仍是非常丰沛，结尾平行剪辑看得悲从中来。

仅仅依赖镜头运动和演员走位来实现的景别变化，在今天想来多半受限于早期电影技术，是大制片厂室内布景的奇特产物。但这种特殊“长镜头”在演员众多的群戏里却造就一种镜框内外人物的共在性。于是留白张力就凸显出来。不过，印象最深两场戏反倒是由剪辑实现的（倒数第二场舞台剧，最后一场）。

下半场就闻到了悲剧的气息，实在很想逃。大段整场的歌舞伎表演，结尾的游船，确实又极大提升了悲剧力度。