开始2020

「打破静谧安宁的危机」有着一个令人叹为观止的开场，也是摄像机相对极端场域传递精准力度的局部(此时仍是保持距离的)。克制的大片固定镜头，对社会结构(警察／暴力执行者与精神文化／个体的对立)的作者切入甚至颇似拉皮德，但远远未能企及。室内视听则靠近一众现实主义冷酷作者，跳入女性视角的政治寓言后继续拉伸感官的释义。用身体比做被侵入的家庭／国家地域边界，被破坏的根基，崩裂的大地。在此过程中，抛离于空间之外的视野，投掷压迫的燃烧瓶已然不在，不明晰的姿态在黑暗中游走，尤其是对环境系统的掌控力，惊人又凄美。可惜而后未能破局，人物状态仍是僵硬不自然的，形式元素的滥用框束了它的指向流动性，力量的收束如打破失语声音般破功，本该是部杰作，不过结构观念可借鉴。某种“典型”话语电影，除切入外皆是保守的，入围拿奖不意外。

#2020最后一标-732部达成# 戛纳2020片单+圣塞4项大奖。7分。可能是今年最红的处女作，以及很有可能是正常年份戛纳主竞赛里那部处女作，和金摄影机的有力争夺者。慢电影的路子，其实在我看来除了与香特尔·阿克曼和卡洛斯·雷加达斯有关之外，夜景以及很多调度上的处理很可能是受到了佩德罗·科斯塔以及阿尔伯特·塞拉的启发。画意摄影，很多场景调成了莫兰迪色，有着严格的对画框及画内画外空间的使用，构图上其实还cue到了帕夫利科夫斯基，使得视觉上很成体系，但是，匠气太重了。声音设计看样片听不太出来不过也相当有意思。宗教议题和国家机器议题被统合在性别议题中（不过似乎没有什么历史指向？），其实也没有深挖耶证会的问题。

摄影构图蛮对味

与因太过感性而遭人诟病和嫌弃的《少女佳禾》不同，女性的困境在影片的《开始》就以一起精心策划、组织和布置的极端暴力事件闯入我们的视野。导言式的第一幕正在发出警告：这种权力上位者对下位者经验性的侵害乃是理性中心化的结果。所以，理性自身无法帮助我们回到安全的秩序堡垒里去，不受监管的权力只能带来进一步的混乱和新一轮的伤害——直至最终的战火将我们焚化成粉末。作者对于这个恶心又恐怖的底层逻辑分析得非常透彻：男人对女人犯下的罪行，通过理性解析，听上去，好似是妻子的失职导致丈夫受了奇耻大辱。这种狗屁不通的歪理邪说把女性长期困在一种逻辑闭环当中。比较可惜的是，这部寓言体作品本身就是在用理性思考问题，它忽视和低估了不可见的感性力量。因此，本片并不像《前程似锦的女孩》一样，是一部通过智慧来反抗理性中心主义的作品。

4：3画面的牢笼意味，世界共通元素：更多社会学心理学层面的探索，以女性权益创作切合的当代情感；相对的东欧风格：出自艺术理念的电影表现形式、基于传统的场面调度、宗教背景，把（极权式）意识形态隐形的用欲望表现