我们的音乐

这部实在太实验了，各种影像的交叉剪辑。。据法国影评人介绍，戈达尔把他扫过的能用的影像全收集在一起，有一个非常大的影像库，到这部影片时就随手拿来用了。。。据说他还希望有人告他侵犯版权，这样他才能在所有人面前解释他的理念。。。可惜并没有人给他这个机会。

+ 正反打的意义是两个镜头之间并没有区别，而一个是虚构一个是纪录，一个是想象一个是现实的。我们便知道了最后的天国涵盖了所有的历史，尤其是武器与战争的历史。正反打只出现过一次，正打是印第安人开汽车反打是印第安人骑马，但其他的都是正反打，或许戈达尔从未写过如此的悲剧，任何形式的战争片都不如这场正反打的战争（虚假的战争、我们的音乐）。但归根结底，历史的真相早就被好莱坞-霍克斯揭露 Ps：在开场时说作家都是一无所知的，但戈达尔的电影里他自己总是那个最爱说道仿佛知晓一切的人。这人真是个可爱的傻逼老头

技术上倒是放下身段有了个回归新浪潮初始的意味，特别是里面主动和年轻人交流交朋友，上电影课那段大概是最亮点。然而救电影光靠DV是远不够的。

政治和种族问题不断促使着戈达尔拍摄出一部部激进的意识形态电影，正是这样的电影的存在赋予了影像残存记忆新的生命力，时刻提醒着我们不应在历史的前进中迷失方向。有些话语不能被言说，有些电影同样不能被拍摄，戈达尔献给我们的是一部不可能的电影，一部随着记忆律动而起舞的现代神话，在从地狱走向天堂的旅途中，战争和混乱充斥人间，而电影却捕捉到了其中最温柔的旋律，一部属于我们的音乐。

导演在追寻但丁主义，地狱，炼狱和天堂！地狱，战争映像，无论黑白还是彩色，寂静镜头只有四句话和四段音乐，且交替出现的各战争记录片与好莱坞电影片段！炼狱，战争过后留下的伤疤与伤痛！电影中的两面性，反映战争问题的犹太人记者，以及对巴基斯坦战争的关注度！天堂，与和平共存，也应该是影片最深奥的一部分！纯艺术化电影，导演让吕克戈达尔不断旁白，或出现在片中某角色，也许是隐喻着复杂，动乱和现实的世界！